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* 케이스 : 상태양호
* 표지 및 내용물 : 상태양호
* 디스크 : 기스없음
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등급 : 15세이상관람가
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* 아웃케이스 없습니다.
더빙 : 일본어
화면 : 1.85:1 와이드스크린
제작년도 : 2002 년
자막 : 한국어 영어
오디오 : 돌비디지털 5.1
상영시간 : 101 분
지역코드 : ALL
::: 서플먼트
메이킹 필름,
캐스트인터뷰,
사부감독 인터뷰,
사부감독 대담무대인사,
극장 예고편,
TV Spot
::: 줄거리
평상시와 마찬가지로 차량 안에서 신호를 기다리고 있는 약품 회사의 영업 직원 아사쿠라(츠츠미 신이치 분). 동시에 그가 기다리는 것은 정각 한 시가 되면 언제나 교차로에 모습을 드러내는 이름조차 모르는 한 여성이다. 그날도 어김없이 모습을 드러낸 그녀를 넋을 잃은 채 바라보며, 흐뭇한 미소를 짓다가 우연히 그녀와 눈이 마주친 순간, 검은 색 차량이 그의 차를 앞질러 가나 싶더니 복면을 한 3명의 사나이가 차 안으로 들이닥쳐 칼을 휘둘러대며 앞차를 쫓아가자고 한다. 허겁지겁해서 그들이 하라는대로 엑셀레이터를 밟고 난폭운전을 하겠지만, 이 영화의 주인공 아사쿠라는 좀 다르다. 쩔쩔매는 상황에서도 제한속도 40km를 준수하고 일방통행도 지키며 유턴 역시 깜빡이를 넣고 정해진 신호를 기다린다. 성격상 교통 법규를 지키지 않으면 안 되는 아사쿠라, 당연히 속터지는 건 복면 쓴 3인조인데. 이들이 쫓고 있는 주인공은 이들을 감쪽같이 속이고 은행에서 훔친 돈을 독차지해 달아나고 있었던 것. 이렇게 해서 성실하고 정직하기 그지없는 한 평범한 남자와 은행강도들의 그야말로 엉뚱한, 그리고 엉망진창의 하루가 시작되었는데.
::: 부가정보
일본의 '타란티노' 사부감독의 작품세계!
"재기 발랄한 상상력, 배꼽잡는 코미디"
일본의 '타란티노', 제2의 '기타노 다케시'로 불리는 사부(SABU)감독은 1996년 <탄환러너>로 데뷔해 세간의 관심을 모으기 시작하였으며, 매년 발표한 작품마다 일본뿐 아니라 해외에도 많은 팬층을 형성한 스타감독이다.
그리고 사부감독은 그의 네번째 작품 <먼데이(MONDAY)>로 2000년 베를린 국제 영화제 국제 비평가 연맹상'을 수상하면서 세계적으로도 주목 받는 감독이 되었다.
스피드, 달리기, 야쿠자 등 자신만의 아이콘으로 '사부월드'를 만들어낸 그는 작품마다
눈에 띄는 독창성으로 많은 이들을 놀라게 했으며, 이제 2003년 자신의 다섯번째 작품인 <드라이브>로 다시 한번 한국관객과 조우한다.
현재 일본을 이끌고 있는 포스트 뉴웨이브 감독 중 단연 주목을 받고 있는 사부감독은 원래 연기로 영화계에 영화계에 입문한 특이한 경력의 소유자이다. 자신의 작품뿐 아니라 <월드 아파트먼트 호러>, <우나기> 등에도 출연한 바 있는 사부는 첫 감독 데뷔작 <탄환러너>가 베를린 영화제 파노라마 부문에 출품되어 극찬을 받은 뒤, <포스트 맨 블루스>로 다시 한번 그의 천재적인 감각을 입증하였다.
코미디와 액션 느와르가 절묘하게 조화를 이룬 기막힌 우연 스토리!
"속도감 있는 작품이네요?라는 말을 들으면 '졌다'라는 느낌이 듭니다."라는 의외의 발언을 하는 사부감독.
그의 작품 속에서는 자력, 자전거, 자동차라는 다양한 수단으로 등장 인물들이 웬일인지 질주하고 있다.
하지만 사부 감독은 그것을 '속도감(speed)'이라는 말로 단정짓고 싶지는 않는 듯 하다.
확실히 사부감독이 추구하는 그의 작품 세계는 속도감에 몸을 맡기고 쾌감을 느끼는 단순한 놀이기구 같은 것이 아니라 멈추기 직전의 흔들림'이란 느낌을 확실히 그려내고 있다. <드라이브>는 제한 속도를 절대 넘기지 않는 한 모범적인 남자와 3인조 은행 강도들이 벌이는 엉망진창인 하루 동안의 이야기이다.
뜻하지 않던 일에 휘말린 사람들이 그려내는 코믹함과 절박한 상황 속에서 누구나 자신이 원하지 않는 방향으로 흐르지만 그 안에는 자신이 모르는 또 다른 삶이 있다고 말한다.
<드라이브> 주인공인 아사쿠라는 부모의 죽음으로 혼자가 되어 늘 스트레스성 두통에 시달리지만 복면 강도와의 만남을 통해 잃어버렸던 무력감을 회복하고 자신의 또 다른 인생을 다시 되찾는다.
또 전작 <먼데이>에서 <드라이브>의 내용을 구상을 했다는 사부감독은 세심한 관찰력과 뛰어난 상상력으로 영화를 뒤집어 놓는다.
예를 들어 차의 뒷좌석의 남녀가 달라붙어 있는 러브신에서 카메라는 조수석에서 뒤쪽을 훔쳐보듯이 찍고 있고, 확실히 비춰지지는 않지만 섹스에 돌입하려는 듯한 두 연인의 대화가 흘러 나온다.
"그런식으로 촬영했던 것은 그곳에 있는 것 같은 느낌의 재미라는 것이 있기 때문이지요.
일부러 뭔가를 찾으려고 관찰하는 것도 아니고 메모도 하지 않는데 생각하는 것들은 재미있는 것들이예요.
보통 영화를 보면서 이렇게 되면 재미있겠구나 생각을 해도 그대로 되지않는 경우가 많아서 저는 그 상상을 제 영화에서 실현시키는 거지요."
일본에서는 흥행과 평가 이 두 가지를 양립 시키는 게 상당히 어렵다고 말하는 사부감독은 그 부분에서 고심하고 있지만 있지만 그것이 질 높은 작품인가? 하는 것과는 또 다른 별개의 문제라고 말한다.
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 산다는건 투쟁. - inakamono (2004.12.19)
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인생의 역경에서 누군가의 조언은 무의미이다. 스스로의 의지만이 자신을 구한다는 것을 영화의 등장인물들은 말하고 있다.
이 영화는 재미없을줄알았는데 의외로 옥석을 가려낸 기분이다.
일본인 특유의 감각이 돋보이는 영화로 시간나시는 분은 보시길바란다.
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